텍사스의 눈: 테렌스 맬릭의 천국의 날들

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감독의 두 번째 영화가 첫 번째 영화보다 더 큰 걸림돌이 되는 경우가 많다는 점에서(특히 후자가 비판적이거나 상업적인 성공을 거둔 경우) Days of Heaven은 특히 대담한 도박으로 간주되어야 합니다. Terrence Malick이 미국 영화에서 가장 주목할 만한 감독 데뷔작 중 하나인 Badlands를 만든 지 약 6년이 지났습니다. 이 영화는 대략 50년대 후반 다코타 배드랜드에서 두 십대의 실제 살인 사건을 바탕으로 했지만 Malick에 의해 그 이후로 영화의 수많은 낭만적인 오디세이의 사회적, 신화적 용어에 대한 복잡한 재평가. 그의 두 번째 영화인 Days of Heaven에서 그는 Badlands의 많은 요소를 재편성하여 반복이라는 비난을 감수했습니다. 단조롭게 거리를 두는 논평으로 포장된 피카레스크적인 이야기; 우리의 경이로움을 불러일으키는 '황홀한' 이미지의 흐름. 더욱 위험한 것은 그가 마법의 수준과 의미의 수준 사이의 거리를 늘렸다는 것입니다. 시각적으로 Days of Heaven은 Badlands보다 더 매혹적으로 시작된 것처럼 보이지만 주제, 성격, 심지어 줄거리 측면에서는 더 확산되고 분산되고 비밀스럽습니다.

매우 채색되고 거의 말이 없는 장면의 콜라주에서 Malick(및 카메라맨 Nestor Almendros 및 Haskell Wexler)은 점묘법 패션, 가혹하면서도 마술적인 매혹적인 풍경을 만들어냈습니다. 1916년, 두 명의 젊은 연인 애비(브룩 아담스)와 빌(리처드 기어), 그리고 후자의 여동생 린다(린다 맨즈)는 북부의 비참한 도시에서 쫓겨납니다. 그러나 Malick은 시각적으로 화려한 만큼 극적으로 여유가 있습니다. Days of Heaven은 삼각 열정에 대한 상대적으로 단순한 이야기로 발전합니다. Abby는 부유한 젊은 농부(극작가 Sam Shepard)와 처음에는 용병 계획에 연루되어 낭만적인 합병증으로 변합니다. 그러나 이야기의 인간적인 내용은 이야기 아래 어딘가에 묻혀 있는 것처럼 보이지만, 그 표현(밀 수확, 날아다니는 서커스, 메뚜기 재앙, 불)은 놀라울 정도로 만족스럽습니다.

우리가 보고 있는 것이 그리스 비극, 원시적 열정의 우화 또는 톰 소여리쉬 모험일 수 있다는 암시적인 암시에도 불구하고 Malick은 자신의 백성의 내면의 삶은 알 수 없으며 이들 중 어느 것에서도 부분적으로만 이해될 것이라고 주장합니다. 모드. 캐릭터와 행동 사이 어딘가, 동기와 감정을 둘러싼 침묵 속에서 Malick은 자신의 캐릭터를 추진하고 '설명'하는 긴장감을 발견합니다. Badlands의 오프 스크린 해설자와 우리가 화면에서 자신과 그녀의 십대 연인에 대해 보는 것 사이의 관계를 설명하면서 그는 '...청중이 무엇에 관심이 있거나 믿을 준비가 되어 있는지에 대한 홀리의 잘못된 평가'에 대해 언급했습니다. ... 그들이 황무지를 건너고 있을 때, 키트와 자신 사이에 무슨 일이 일어나고 있는지 말하는 대신... 그녀는 마치 우리가 비슷한 여행을 계획하고 있는 것처럼 그들이 무엇을 먹었는지, 어떤 맛이었는지 설명합니다...' (Sight and Sound, Spring 1975) )

이러한 결여는 Badlands에서는 아이러니하게도 작동하지만, 유사한 부재(또는 Malick이 결정적인 극적인 지점에서 부과하는 것과 같은 침묵)는 Days of Heaven에서 더욱 신비롭게 작동합니다. 여기서 내레이션은 주요 사건으로 간주할 수 있는 것과 훨씬 더 관련이 있으며, 그것이 중앙 연인 중 한 사람이 아니라 어린이에 의해 제공된다는 사실은 우리가 특권적인 정보를 거의 허용받지 않아야 함을 강조합니다. 그러나 Malick이 한 일은 이상한 성인 드라마에 대한 어린이의 시선을 제공하는 것보다 훨씬 더 급진적입니다. 그의 영화는 우리가 보는 많은 것과 우리가 아는 작은 것 사이에서 나뉘며, 우리가 공유하는 것은 정보원인 린다의 관점이라기보다는 그녀가 단편적으로 습득한 지식과 경험이다.

실제로 Malick의 서술 방식은 스토리를 전달하거나 캐릭터 세트를 개발하는 것보다 세부 사항을 선택적으로 추가하는 것과 더 관련이 있습니다. 그것은 독특한 문학적 풍미를 지닌 방법인데, 아마도 그가 Linda의 해설에 대한 모델로 What Maisie Knew를 언급했다는 점을 고려하면 놀라운 일이 아니지만 확실히 영화의 시각적 풍부함을 담는 독특한 방법입니다. 다른 의미에서 Malick은 영화에서 그리 멀지 않을 수도 있습니다. Days of Heaven의 중요한 '침묵'은 주제와 구조 측면에서 (대략) 그 시대의 영화와의 상호 작용만큼 강한 관계를 암시합니다. 배드랜즈의 50년대 10대 영화 신화. 그가 거의 무성영화라고 언급한 영화를 만들면서 Malick은 자신의 극적인 과정에 대한 적절한 맥락과 자신의 영화 감각을 통합하는 놀랍도록 독창적인 방법을 찾았습니다. 텍사스 평원 한가운데에 좌초된 자이언트의 빅토리아 시대 농가.